【如美人更衣，左右三五件，还盼推陈出新】

　　【二论探花写作的关联性和互补性】

　　作者：玄青先生

　　“个性和集体融合起来，人会失去个性，相反，只有在集体中，个性才能得到高度的觉醒和完善。”

　　在我们的世界里，有关于描述人物性格的话语，相信每一位朋友都可以脱口而出几条，这也正是符合了事物具有多面性，每一个人观察的角度不同，从而得到的结果也不一样。但无论你的过程如何，只要大家的出发点是一样的，那么终究还是可以殊途同归。

　　贫道偶尔在偶然的阅读过程中，看到了乌克兰的作家提起一战时期的一位作者，法国人“亨利？巴比塞”，这位本是从事新闻工作的朋友，因战争带来的巨大影响，从而走向了书写反战题材的小说路，而小说内容高下与否暂且不提，只说这位先生看到的人物性格问题，用特别正面的描述展现给大家，就值得贫道拜服。

　　在大环境中，我们是绝对不能离开任何一个个体的，这与“地球离了谁都可以转”看起来很矛盾，但其实你只是被别人表面的讽刺，遮住了你作为你自己朋友圈重要枢纽的感觉。

　　最近几天，天道萧华阁下，就《地球唯一修士》故事中出现的人物，进行了一个别开生面的解读和剖析。他对探花笔下的人物关键性与必要性，做出了一个非常具体的解释和论证，这是在大家阅读“探花体”作品的过程中，非常关键的一个前提。

　　贫道之前粗略讲过探花作品的必然性和必要性，这在文章中的体现，有时候很隐晦，有时候又很明显，大多数的读者在经历了《修神外传》之后，似乎也还是不能完全的抓住其中的关键点，那么这样就很容易导致大家去总体的评论整个故事架构如何如何，变成了“如美人更衣，左右三五件”的情况。这种情况最简单的表述就是：为什么套路都是一样的？为什么没看到想象中的不一样。

　　其实，在很久之前，贫道讲过一个关于探花每一个环节中，关于人物塑造和描述的作用。这是由于探花本人的天赋，在构思文章的过程中，已经将每一个环节必须出现的人合理化的写出来，并且为了让文章更加的完善，从而进行别人做不到的性格描述，这样的手法，就是为了使之前和之后的所有文章，出现一种必然的关联性，以便达到探花最想要的效果。

　　当然，说到这里依旧替自己与诸位再次诟病一下的，就是探花作为一名严谨的理科生，确实在文章进度的拿捏，词句表达的精准上有所不足。但是为了弥补这个问题，探花进行了一些改动之后，恰恰又使得原文章的韵味少了一些。唉～～无论这改变到底好坏与否，至少贫道觉得这些可以避免的唐突，其实关键不在改变，而是在于润色的手法，而这个手法的熟练，需要作者本人有足够多的时间去揣摩。可惜，探花没这个时间。

　　且说由于探花笔下的每一个人物的性格的详细，恰好就使得很多的伏笔能够不知不觉摆下，尤其是在最近的一些人物描述处理上，少一些对话，多一些心理活动描写，更是能在一个情节中，把之后可能会出现的事情，做了个简单交代，这样也会让大家有“似曾相识”之感，更快的被带入到那个环境中，让你有一种置身其中回味无穷的舒适感。

　　探花写作的手法，很大一部分的成功之处，在于整体故事的相互关联性，这也是贫道最喜欢的那种“呼应式”写作，很多现代的小说，散文以及论文，在绝大部分的字里行间，是根本看不到这种“呼应式”手法的，那么这样就会对整个文章的关联性造成巨大的损害，即使这样的作品写的很受众、很科学，但是却把那种逻辑性的美感给剥夺了，这样的作品确实在某种程度上来说，不太适合像贫道这样的读者，所以借用一下别人的说法，贫道不是它的有缘人。

　　在阅读“探花体”文章时，多数老读者已经看得很明白，探花很少对场景或者是人物外形及神态进行有意义的描写，反而是习惯用人物之间的对话来凸显人物或场景描述的不足（这样的例子，可以在《修神外传》的第三卷“四大部洲”中的星月宫桥段里找到。尤其是探花纯粹描述场景的3256-3257两章，贫道在诧异的同时又找到了那种手法的感觉：再美的景致，最终都被心理活动和对话填补了。），这样的手法，可以说是探花在不自觉中进行的，而这种不自觉也恰好使得原本就有些干燥的内容，慢慢湿润起来，若是再撇去大部分读者不甚喜爱的“累赘式描写手法”，那么这个无意间形成的文章及情节的互补笔风，又将成为构成“探花体”的要素之一。

　　在所有客观条件成熟的时候，其实我们是有权力追求新意的，这种追求，其实是大众对固有喜好的一个升华，希望能够获得更多的令自己美好起来的事物。这就好像《地球唯一修士》所表达的，即便是冗长的讲了一个情节之后，接下来的情节却能出人意料那般。所以，无论固定好的情节与环境写得再怎么华丽缤纷，都必须要在这种基础上有推陈出新，按照表述人的基本意愿，循序渐进铺垫和展开，真正给人一个“完美世界”。

　　相信，探花会在将来，把控好每一个个体的楔入，同时又能放平整个集体（大框架）的特殊性，让他心中与大家心中的世界，缓缓却紧密的结合在一起。